从20岁到50岁，人生中最美好的年华，他却在荒山野岭中度过，弓背曲身穿行在残垣断壁的石窟寺之间……30年如一日的坚守，只为实现用高浮雕传拓技艺复活历史的梦想。他，就是中国高浮雕传拓第一人李仁清。

5月29日，记者走进郑州市金水区文化馆内李仁清高金石传拓艺术博物馆时，一幅幅古朴精美的高浮雕拓片随即映入眼帘，在一片浓淡相间墨色里，北魏石窟寺佛像的衣褶，仿佛随风飘动;威风凛凛的宋陵前守陵大将军似从石像里正步走来……让人敬仰，让人震撼。

这一幅幅精美的历史画卷的背后，倾注了李仁清大半生的心血。正是他探索出的高浮雕拓印技术，轻松直观地向世人传递几千年的中华历史文明，让高大的陵墓石刻及石窟中巨龛佛像在渐次剥落中，不再沉睡，不再离现代人久远。

碑刻传拓技艺，是印刷术发明之前中国创造的文献复制技术，已传承千年之久，但一直停留在传拓作品都是平面的碑文和墓志上。先人们在面对高大的陵墓石刻或石窟中的高浮雕造像和立体圆雕时，一直无能为力。来自河南信阳拓工出身的李仁清，经过30年的实践和研究，探索出高浮雕石刻文物上进行立体传拓的技术，填补了这一历史空白。

国家博物院研究馆员郭玉海这样评价他：李仁清传拓巩县石窟寺，不仅拓宏龛巨像，而且兼记窟壁穹顶，都是前人无法想象的。

甘于寂寞 立志攻克难关

今年53岁的李仁清，稀疏的头发，呈现出一副和蔼可亲的面容，虽然长年野外劳作，但精神矍铄。谈及高浮雕传拓技艺时，言语之间透露出无限深情：“这些精湛的石刻艺术太迷人了，像巩义石窟寺的《礼佛图》浮雕，真实反映了北魏皇帝、皇后出行时，仪容肃穆的盛大场面。不把他们拓下来，经年累月风雨侵蚀，就会失去原来的容貌，历史的文明将消失殆尽，难以复返。”正因为这种对历史文明的敬畏，对中原厚重文化的热爱，对解决这一世界难题执着的信念，让李仁清一步步走到今天，觅得历史性突破的传拓技术。

1982年，社会上开始萌动物欲横流现象，而此时李仁清却走入河南省古建筑研究所，成为一名普通的拓工，经年跟随文物专家们进行田野调查，风餐露宿不觉得辛苦。接触大量各种石刻造像和碑志实物，面对图文并茂的造像碑和高浮雕造像时，他常常为无法拓印下来而苦恼，他暗下定决心：哪怕耗费一生也要把高浮雕传拓项技术攻克。

金石碑刻大多分布在荒郊野外，那时交通大多不便，饥一顿饱一顿是生活常态，而李仁清一把手电筒和一袋干粮，独行侠似的奔波在人迹罕至的深山老林。他说，有一年深秋，他到到一座石窟寺进行拓制，潜心劳作的他忘记了收工的时间，到了漆黑的夜晚，面对荒野，又冷又饿的他只好捡了些枯草在冰冷石窟寺地上一铺和衣而眠。在北方，冬天天寒就无法进行拓制雕像，这时候李仁清会要么出来摆卖水果，要么去南方石窟继续搞拓制工作。为了那份事业，为了探讨高浮雕传拓技术，只要管吃住即使没工资也乐意干。

精诚所至 金石为开

回忆起那段日子，他笑着说，很辛苦，但是很欣慰。“因为挚爱，所以身体上的苦根本不在话下么。我在全身心拓制雕像的时候，仿佛跨越时空在跟古代先贤对话，这是一种灵魂上的碰撞，让人很享受。”功夫不负有心人，30年的探索，他总结出了一套成熟的拓制高浮雕技法，立体凹凸显现于平面。与传统的平拓不同的是，高浮雕拓印具有立体再现记录价值。高浮雕拓印的对象是凸凹不平的立体雕像，湿透的宣纸必须以正投影的要求，切成碎片直压到各个部位，每一个细节都要拓出。传拓一尊完整浮雕造像的拓片，其碎片常常多达数百张，现场拓完揭取之后，需要后期再一一粘接，才能连成平面作品。“在外面拓一个月，后期修复起码需要三个月。”李仁清说。

这一成果使传承千年之久的平面传拓升华到高浮雕传拓新阶段。他拓制的作品施以不同墨色处理，乌金蝉翼，浓淡相宜，十分精美和生动。

这一突破性技艺可以保留文物作品原有尺度与艺术风格，具有极好的原真性。李仁清说，从保存文物资料看，它比文字的记述、摄影资料、测绘图纸等更加真实精细，也更有助于学术研究。比如头发丝细的石刻上面还浮有一层土的，摄影摄像涉及角度问题会失真，而采用正投影高浮雕传拓却可以完整地呈现。甚至在石刻上出现的裂隙或剥蚀等病害，也可记录下来，为进行保护、观察提供准确信息。总之，这一传拓技术的成功，对现在和将来的石刻保护与开展学术研究、建立科学档案、开展文物工作交流、弘扬传统文化艺术进行各种展示，都有着重要的意义。

开花结果 不断攀登

多年来，李仁清的传拓手笔留存在北宋皇陵、嵩山石刻、黄河小浪底古栈道、巩义石窟寺、安阳灵泉寺等众多研究项目中，为“天地之中”嵩山古建群申遗、丝绸之路申遗等工作提供了珍贵资料，海内外专家学者无不叹服。2014年，高浮雕传拓技艺被列入河南省非物质文化遗产。

“文物是见证历史、传承文明的重要载体。河南是历史文物资源大省，全省有大小石窟近50处。目前我们已经拓了10多处，打算在2020年全部拓完。”李仁清说。他清醒认识到，随着大气环境的恶化，石刻的风化速度正在加快，希望国家能尽早把一些珍贵石刻雕像资料做总体性保护。同时，传承保护历史文明，一个人的力量是远远不够的。他渴望在有生之年能大量培育弟子，将这项技艺传承下去，尽可能将历史文明信息更多保留给后人。

说到传承技艺，2016年5月，国家古籍保护中心在郑州设立国家级古籍修复技艺传习中心李仁清传习所，聘请他手把手“师带徒”。李仁清说，加上他的大儿子李泽民，现在有四个徒弟。其实，大儿子跟随他学习传拓技艺有十多年，已完全掌握传拓技术要领。“我们所做的事情利国利民，有功于千秋万代，我们在传拓技术上要有我们自己的大工匠，这样才有能力去保护和传承历史文明。”他说。

对于高浮雕传拓发展空间如何?李仁清信心满满：我认为以前的雕像不仅是千姿百态，还应该是色彩斑斓的，只不过经历风吹雨晒自然脱落了。希望在不久将来实现“彩拓”，拓出石刻原本的颜色。

（注：本新闻来源腾讯网）

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